நாடகங்கள் செக்கோவ் மற்றும் "புதிய நாடகம்"

கால "புதிய நாடகம்" கலைகளை காரணத்தின் அடிப்படையில் புதிய, புதுமையான அணுகுமுறைகள் பல ஒன்றாக கொடுக்கிறது. Maeterlinck, இப்சன், ஷா படைப்புகள் ஆதிக்கத்தை இதில் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய அரங்குகளில் பல்வேறு படிநிலைகளுடன் அன்று அனுசரிக்கப்பட்டது "நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட நாடகங்கள்", மாறாக உருவாக்கப்பட்டது. சிறந்தமுறையில் முறுக்கப்பட்ட சதி, தாங்கள் பார்வையாளர்களை ஓய்வெடுக்க, ஆனால் முடியவில்லை கலை எந்த குறிப்பிடத்தக்க குறி விட்டு வந்து சிக்கிக் கொண்டார்.

என ஐந்து ரஷியன் இலக்கியம், இது கொண்டிருக்கும் ஒரு வித்தியாசமான படம் ஏனெனில் இந்த குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வின் தியேட்டர் ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின். எனினும், நூற்றாண்டு அது யதார்த்தமான அழகியல் ஓரளவு தீர்ந்து, "புதிய நாடகம்" பதிலாக திருப்பத்தில் அந்த. மோதல் வகை மாற்றம், சதி மாற்றம் தங்கள் மூத்த சமகாலத்தவர் நாடகம், Antona Pavlovicha Chehova ஏற்கனவே அனுசரிக்கப்பட்டது என்றாலும் அலெக்சாண்டர் தொகுதி, லியோனிட் Andreev மற்றும் மாக்சிம் கோர்க்கி அதன் தனிப்பட்ட வடிவமைப்புகளை உருவாக்கப்பட்டது.

பல்சுவை பாங்கு இருந்து தினமும் துன்பியல் நிகழ்வுகள்

பல காலங்களின் அவரது நாடகப் படைப்புகளில் செக்கோவ் நாடகங்களின் ஆய்வு, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நடத்திய ஆராய்ச்சியாளர்கள். அவரது ஆரம்ப படைப்புகள் பல்சுவை பாங்கு மற்றும் பல்வேறு என்ற வகையை உருவாக்கப்பட்ட ( "இவனோவின்" விதிவிலக்காகும்) இன்னும் ஒரு நிறுவப்பட்டது கலை அமைப்பு அல்ல. அதே நேரத்தில், "பியர்", "திருமண" போன்ற செக்கோவ் நாடகங்கள் அவரது பிற்கால பாடல்வரிகள்ரீதியாக வருத்தமாக "சீகல்" மற்றும் "செர்ரி தோட்டம்" உடன் கருத்தியலாக நெருக்கமான ஒன்றாக உள்ளது. அவர்களது மைய கருக்கள் இழிவுபடுத்தப்பட்ட தன்மையை நபர் மற்றும் இந்த செயல்முறை தடை முயற்சியாகும். ஒரு வேறுபாடு: - மக்கள், அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒன்று சேர்க்கப்படுகின்ற இருப்பு இதில், இதனால் வாழ்க்கை ஒரு வழி ஆக பல்சுவை பாங்கு நாடக ஆசிரியர் கொள்ளைக்காரர் பெலிஸ்தரின் கவனம் செலுத்துகிறது.

வகை மோதல்

1896 ஆண்டு வெளியிடப்பட்ட செக்கோவ் "சீகல்" நாடகத்தில் மோதல் ஒரு புதிய வகை முதல் இடத்தில் நன்றி "புதிய நாடகம்" கொள்கைகளை முழுமையாக ஒத்திருக்கிறது. கிளாடியஸ் மற்றும் ஹேம்லட், கிங் லியர் மற்றும் அவரது மகள்கள்: எப்போதும் ஷேக்ஸ்பியரின் நாட்களில் இருந்து மோதல் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே நடைபெறும் ஒரு பாரம்பரியம் மாறிவிட்டது. அவர்கள் நெய்கின்றனர் ஒருவருக்கொருவர் எதிராக சதி செய்கிறார்கள், வார்த்தை செயல்பட. செக்கோவ் நாடகம் (குறிப்பாக "தி சீகல்") முடியும் புரிந்துகொள்ளப்படும் ஒரு போராட்டம் இடையே தலைமுறைகள்: பழைய குறிப்பிடப்படுகின்றன Arkadina, Trigorin, மற்றும் இளைய - கோன்ஸ்டாண்டின் Treplev மற்றும் Ninoy Zarechnoy.

ஆனால் உண்மையில்? இந்த கேள்வி "பெலிஸ்தர்கள் 'Maksima Gorkogo பற்றி கருத்துகளை, செக்கோவ் தன்னை மறைமுகமாக பொறுப்பேற்கிறது:" ஜஸ்ட், பீட்டர் மற்றும் டடீஅணா (நைல் தொழிலாளர்) எதிர்ப்பவர்கள் வேண்டாம் அவனைப் போகவிடு, அவர்கள் தங்கள் சொந்த உள்ளன ... "

இந்த அறிக்கை "சீகல்" முழுமையாக பொருந்தும்: உண்மையில், கதாநாயகன் சில வழி அல்லது TRIGORIN Arkadin நடிப்பு வாழ்க்கை தடுக்கப்படுவதாக உள்ளது? அங்கு எந்த நோக்கம், Andrey Prozorov மற்ற எழுத்துக்கள் காரணங்களில் நடவடிக்கைகளுக்கு காரணமாக கைவிட்டார் அறிவியல் மற்றும் மாகாண வாழ்விற்கு பழக்கப்பட்டுவிட்டனர்? இந்தக் கேள்விகளுக்கான ஒரு எதிர்மறை பதில் "புதிய நாடகம்" மோதல் பாத்திரம் மற்றும் பிற நடிகர்களுடன் இடையே இல்லை உருவாகி வரும் நிரூபிக்கிறது. செக்கோவ் நாடகத்தில் முக்கிய எதிரியான நிற்கிறது சுவர் (படத்தை லியோனிட் Andreev அதே படைப்புகள் இருந்து எடுக்கப்பட்ட) கிரே உள்ள ஒருவர், விதி தன்னை, எதிர்பாராத மற்றும் கேப்ரிசியோஸ்.

பாடல் வரிகளின் சதி

செக்கோவ் நாடகங்கள் சதி ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டுமான வேண்டும். மேனார் Prozorov, Tuzenbach மற்றும் உப்புத்தன்மை இடையே நிகழ்ந்த அருகே தீ, கோன்ஸ்டாண்டின் தற்கொலை - இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்துக்குமான உண்மையில், அவர்கள் நிகழ்வுகளின் எந்த செல்வாக்கு வேண்டும் நிகழ்ந்துகொண்டிருக்கும் போது கூட புகாரளிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும், உள்ளன.

ஆனால் அது நாடகாசிரியரின் நாடகங்களை நாடகங்களில் சதி போன்ற அல்ல என்று கூறுவது மிகையாகாது இருக்கும். அடங்கியிருப்பதை பாடல் வரிகளின் ஆகிறது ஒரு அவர் செல்கிறது. மிக முக்கியமான, அது பார்வையாளர் மறைக்கப்பட்டன, மற்றும் மட்டும் எப்போதாவது தன்னை அபத்தமான சொற்றொடர்களை உணர்ந்தேன் செய்கிறது (நினைக்கிறேன் "Tarara பூம்பாவில் ..." Chebutykin) அல்லது பொருத்தமற்ற செயல்கள். அவர்கள் ஒவ்வொரு பாத்திரமும் தொடர்ந்து நிகழும் சிந்தனை செயல்முறை வெளிப்படுத்த. காவிய மற்றும் பாடல் வரிகளின் தொடக்கத்தில் ஒருங்கிணைக்கிறது செயற்கை, - எனினும், ஆட்சேபிக்கின்ற உணர்வு இந்த ஸ்ட்ரீம் பரிமாறப்படுகிறது அதன் மூலம் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நாடகம் ஒரு புதிய வகை பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது, பிரிக்கப்பட்ட.

விண்வெளி மற்றும் நேரம்

"பூக்கும் செர்ரி, திட வெள்ளை தோட்டத்தில் ... மேலும் வெள்ளை உடையணிந்து உள்ள பெண்கள்" - Stanislavski மாதிரி ஏதாவது தன்னுடைய புதிய திட்டத்தின்படி செக்கோவ் விவரித்தார். "செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" (அது எழுத்தாளர் குறிப்பிடும் இது) நாடகத்தில் செக்கோவ் நாடகப் படைப்புகளின் நோக்கம் உலக அலகாக இயற்கை முக்கியத்துவம் ஆதாரங்களாகும். இயற்கை, அனிமேஷன் அது "இயங்குவதற்கு" இல்லை, "இல்லை இதயமற்ற முகம்," மற்றும் உணர்ச்சிகளை நிரப்பப்பட்ட ஹீரோக்கள், அது உளவியல் ஆகிறது.

நேரம் ஆக, "மூன்று சகோதரிகள்" மற்றும் பிற படைப்புகளை ஹீரோக்கள் அது ஒரு அழிவு சக்தி, ஒரு நல்ல வாழ்க்கை நம்பிக்கையில் அழித்து செய்கிறது. செக்கோவ் நாடகங்களில் எதிர்கால எப்போதும் உறுதியற்றதாக இருக்கிறது; எழுத்தாளர் அடிக்கடி, "புதிய நாடகம்" எனவே வழக்கமான ஒரு திறந்த முடிவின் கையிலெடுத்தனர்.

எழுத்துக்கள்

செக்கோவ் நாடகங்கள் - மக்கள் திறமையுள்ளவர்கள், பெரும்பாலும் திறன் கொண்டவை. தங்கள் திறமை மட்டும் நின்றுவிடவில்லை தொழில்முறை நடவடிக்கைகள். எங்கே பேராசிரியர் Serebryakov அல்லது Kulygina ஆசிரியர் போன்ற குறைவதாக நடுத்தர. ஒவ்வொரு மனிதனும், பிரபஞ்சத்தின் கிரீடம் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அம்சம் - இந்த அம்சம் திறமை முன்னிலையில் என்று நம்பிய கண்ணோட்டம் செக்கோவ், விளக்குகிறது. சட்டத்தில் குற்றமற்ற ஒரு துணி உள்ளது. எழுத்தாளர் மற்றொரு கால தொடர்ந்து செயல்படும் என்றும் - எங்களுக்கு ஒவ்வொரு திறமையின் மீது tayascheesya காட்ட முடியும் அதன்படி, திறமை புலப்படுகிறது, அது சரியான முறையாகும்.

மதிப்பு

Strindberg படைப்புகளை மத்தியில், செக்கோவ் இப்சென் மற்றும் ஷா நாடகங்களை அதன் உரிமையுள்ள இடம் கிடைத்தது. அவர்கள் அடுத்தடுத்த ரஷியன் மற்றும் உலக இலக்கியம் தொடர்புடைய ஒரு இருத்தலியல் பாத்திரம், கொண்ட மோதல் ஒரு புதிய வகை பதிவுசெய்தது.